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马上就要迎来学期末评图或已经评图完毕的同学们

在这个阶段大家最关切

最焦虑的事情大致是如何用最具“性价比”的方式

在有限的时间内尽可能提升自己不全然满意的方案

可是用如此有限的时间真的可以

让方案取得大幅度的提升吗

（甚至在不改方案的前提下）？

那么我们应该先怎样支配交图前的时间

以达到提升方案整体的“质感”的目的？

不论是从信息环境出发的参数化设计

从类型学研究出发的空间原型设计

从电影或小说出发的空间直译转译

还是大家更为熟悉的从场地的具体问题

出发提出解决方案的设计

每一个方案都有它和它的设计者的特质表达

尽管评价体系、方法论总是见仁见智的

方案仍然有明显的优劣分野

这里就要说到我们顶尖院校全中背后的

「作品价值观与核心评价标准」

掌握下面的三组概念并且将自己的方案与之一一对应

在接下来的一周专注于此

你也将收获自己满意的方案

C.“可控”大建筑观与“发散”理论敲击密度，则是提升方案“广度”和“上限”的重要标准。

在这个过程中需要根据特定的公共行为

（如等待、约会、聊天、寻路、会议等）

研究新基础设施的应用场景

用分析性图解来描绘你的设计思考的发展过程

并确立自己的设计目标

设计过程的研究和分析需严格指导设计结果

并演示设计结果如何实现设计目标

设计过程中最重要的是展示

设计思维过程和设计在技术上的实现过程

如参数化和生成性建模方法、基于数据的映射

数据可视化、数字草图等

然而，如果我们假设一个人可以用眼睛思考

并我们把建筑图纸看作是沟通和模拟未来环境的媒介

并在想法实现之前试图对我们的设计

通过图纸进行反馈工作

那么止步于二维概念图纸，就是远远不够的

除了审美理念（草图和图纸）的表达和功能理念

（技术方案、平面图、剖面图和透视图）的图示

我们还必须知道我们的表达到底会带来什么

我们对的图纸是不是期望过高？

人可以爱他的工具，不多也不少

我们已经达到了图纸这一表达方法的极限

在21世纪建筑和技术发展的情况下

需要什么样的新工具来创造和表达明天的世界

这是一个涉及到建筑学本质的问题

而不仅仅是绘图风格问题

我们应当思考

如果皮拉内西拥有了我们的技术工具

他今天会怎么做？

面对建筑设计的未来

新的计算机技术和渲染技法将对我们有用

然而，光线效果的模拟不仅是科学的生成画面

也有艺术上的要求

除了技术性信息的表达外

这一系列工具还可用来呈现一个设计概念

让观者清楚地了解它

如果认为渲染图只是简单的渲染绘画，那就错了

图片、影像和绘画并不是简单地再现现实

它们是模拟过程的结果

图像不是描摹存在的肖像画，用复杂的程序确定参数

由虚拟的光源照亮的未来建筑的模型

建筑师将来只应该负责两件事：空间和光，尤其是日光

图片总是有不同的解释和解读

而我们很少用眼睛来进行思考

更常见的是沉浸于一种感觉或气氛

换句话说就是寻找一种完全主观的观察方式

这对于本应具有科学性的图片来说是一个挑战

科学图片是经过漫长而复杂的制作和选择的产物

其中有许多技术变迁、决策和许多偶然因素

不断地发展中，它们最终脱离制作的背景

而具有自己的现实意义

我们在现实世界中因为客观条件

常常无法完全理解图片的意义

除非我们所做的设计实验创造出意义

换句话说，当我们成功地创造了理论预期

观察到的事件以及计算评估过程和对功能理解的一致性时

我们才可能会成功地得出合适的图像结果

图像是用来工作的工具

为了使它们有意义，它们应该被视为工作工具

即使工作只涉及最简单的空间的实用和客观品质

图像不应该被看作是一个解释项目

甚至使项目看起来更吸引人的“额外参照”

在以计算机为基础的图像生成过程中

交互性已被证明是更好地检查设计和改进设计的基本手段

超出了描绘设计的边界

事实证明，图像技术的发展正朝着

虚拟现实的空间体验模式方向前进

如果威廉·吉布森（William Gibson）的

科幻设想《虚拟之光》成真

我们将创造这样一种未来：

无需通过现实的光子作为载体

直接在眼睛里创造光学感觉

那时“想象”（创造想法）和

“成像”（创造图片）将成为一体

当我们学会用眼睛去理解

不再为了解读图片而阅读图片

而是为了模拟真实或虚拟的环境并测试其质量时

图像将进一步发展

在这种发展中

图片的特征是逻辑上的还是感性的并不重要

那时，新的绘画不仅能以一种精确的、技术性的

极其逼真的方式来描绘计划中的、未来的世界

还可以预测对空间感知的艺术选择性理解

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